Para hallar las distancias desde el traste cero o desde el puente a cada uno de los trastes, solo basta
colocar en el calculador la longitud de escala que es la que comprende la distancia desde el traste
cero al puente.
Pueden calcular las longitudes sin compensacion, lo cual significia que no se toma en cuenta la tension
de la cuerda que se genera al ser pisada en un traste, o tambien pueden calcular aplicando la
compensacion, que si toma en cuenta la tension de la cuerda al ser pisada en un traste.
Aqui les dejamos el Calculador de trastes
Esto esta de maravilla.
Gracias
Está muy bueno, pero te falto poner las distancias de Traste-Traste. Al menos a mí me sirvió más la segunda columna de números.
No entiendo por q te facilitara de traste a traste, mas practico es tomar un punto y de el sacar la medida a los otros puntos que en este caso serian los trastes.
T0___T1
T0_______T2
T0_____________T3
T0___________________T4
T0_________________________T5
T0_________________________________T6
………………………………………………………………etc.
Saludos
Es más fácil el Traste-Traste, porke puedes medirlos con un Caliper (Calibre o Pié de Metro).
Hola Wult
Pues medir con un Caliper a mano es relativamente cosa del pasado, siempre los errores de medida en centésimas de milímetro se darán, que no es un problema mayor, pero que se puede evitar.
Lo que debes de hacer para una mayor precisión es pasar las medidas que origina el calculador al AUTOCAD a escala real, y por medio de un punto de referencia se llenan los datos de las longitudes a 4 decimales para luego plotearlo, y ya tienes la imagen impresa de los trastes, simplemente lo llevas al diapasón y colocas los trastes.
Los Luthiers de estudio también aplican el Autocad pero lo imprimen en una mica como una matriz, y con esa matriz pueden sacar trastes por series.
Aqui te dejo un ploteo reducido en Autocad a longitud de escala relativa de 65cm para el sistema 17edo, es el que uso en la guitarra 17edo y que fue colocado por el luthier Antonio huamani.
Saludos
Jenial. Gracias.
Muy buen trabajo amigos, esta muy buena la calculadora y ahora mismo voy a ver si mi guitarra tiene los trastos en su lugar.
Entendi muy claro la longitud de los tratses pero lo de las ondas estacionarias es muy complicado, para que sirve.
Las ondas estacionarias son aquellas ondas en las cuales, ciertos puntos de la onda llamados nodos, permanecen inmóviles. En este tipo de ondas, las posiciones donde la amplitud es máxima se conocen como antinodos, los cuales se forman en los puntos medios entre dos nodos.
Las ondas estacionarias son producto de la interferencia. Cuando dos ondas de igual amplitud, longitud de onda y velocidad avanzan en sentido opuesto a través de un medio se forman ondas estacionarias. Por ejemplo, si se ata a una pared el extremo de una cuerda y se agita el otro extremo hacia arriba y hacia abajo, las ondas se reflejan en la pared y vuelven en sentido inverso. Si suponemos que la reflexión es perfectamente eficiente, la onda reflejada estará media longitud de onda retrasada con respecto a la onda inicial. Se producirá interferencia entre ambas ondas y el desplazamiento resultante en cualquier punto y momento será la suma de los desplazamientos correspondientes a la onda incidente y la onda reflejada. En los puntos en los que una cresta de la onda incidente coincide con un valle de la reflejada, no existe movimiento; estos puntos se denominan nodos.
A mitad de camino entre dos nodos, las dos ondas están en fase, es decir, las crestas coinciden con crestas y los valles con valles; en esos puntos, la amplitud de la onda resultante es dos veces mayor que la de la onda incidente; por tanto, la cuerda queda dividida por los nodos en secciones de una longitud de onda. Entre los nodos (que no avanzan a través de la cuerda), la cuerda vibra transversalmente.
Se forman ondas estacionarias en las cuerdas de instrumentos musicales que se puntean, se golpean o se tocan con un arco, así como en el aire de un tubo de órgano y en el de una botella de gaseosa cuando soplamos sobre su boca. Se pueden crear ondas estacionarias tanto en las ondas transversales como en las longitudinales.
Hola microtonalistas, me interesa mucho entender los efectos del sonido con la musica pero mi saber en matematicas es extremadamente bajo, no entendi nada de esas ecuasiones del video, mi pregunta es si abra una forma de que lo expliquen sencillamente para lectores que no manejen matematicas que son la mayoria.
Exitos …!!
Hola, en realidad es necesario entender algo de matemáticas para el aprendisaje del microtonalismo y de las propiedades acusticas del sonido como tal.
De todas formas, si hay maneras sencillas de plasmar el aspecto general, y para tal caso recordé al famoso pato Donald en el mundo de las matemáticas, espero sirva para tener una referencia del sonido asociado a las matemáticas.
Saludos
excelente.
muy buena pagina esta genial ya que funciona para cualquier escala … y hago una consulta cuando uso la compensada debo mantener el puente recto sin compensación …. y cual recomiendas usa la compensada o sin compensación,,, gracias baritto
Hola Jose
Asi es, el puente se mantiene, ya no tienes que compensarlo puesto que ya se repartio el error a los trastes. Donde posiblemente se compensa 1 o 2 milimetros al puente es cuando no se usa la compensacion ya que de esta manera ajustamos un poco las variables de la tension de la cuerda.
Saludos y que bueno que la web sea de tu agrado.
O SEAS QUE ES MAS RECOMENDABLE USAR LA COMPENSADA YA QUE TENDREMOS MENOS FUENTES DE ERROR AL FABRICAR EL PUENTE Y AL PEGAR EL PUENTE TOTALMENTE RECTO… PERO ESTO ES APLICABLE A CUALQUIER INSTRUMENTOS DE CUERDAS O SOLO LA GUITARRA… GRACIAS ….
En Uruguay Eduardo Sabat creo un instrumento llamado dinarra, ¿es posible con el calculador intentar recrear las distancias entre trastes para posterirmente incluirlos al instrumento?
me gustaría intentar modificar mi guitarra cuento con un laudero que no maneja muy bien el tema, puede usar el calculador y posteriormente ingresar los datos en autocad según entiendo para desarrollar una plantilla, muchas gracias por la atención
Hola, si lei hace 5 años su teoria de la guitarra dinamica del uruguayo Sabat, si es posible calcular esos microtonos que corresponde a 53 sonidos por cotava ( 53 edo ). Tal como comente en otros mensajes, el 53 edo es un sistema con mas cercania a la justa entoncaion pero que ya esta por los limites de rango minimo audible intervalico y tambien tecnico, como por ejemplo usar esos microtonos en un violin.
Si puedes usar la calculadora para colocar los trastes en una guitarra 53edo y llenar los datos en autocad.
Saludos
Jose baritto, la claculadora es aplicable para cualquier instrumento de cuerdas.
Saludos
si quisiera aplicarla a octavos de tono tendría que mandar a 48 sonidos por octava? un saludo y muchas gracias un saludo
@balamakab: Es obvio ke sí. Supongo ke tambien entiendes ke existen tamaños de tonos diferentes al de 200 Cents, ke es por lo cual se gían muchos kienes están recién incursionando en la Xenarmonía alias microtonalismo. Deberías probar versiones diferentes de 1/8 de tonos: 46-EDO (8 8 3 8 8 8 3) es una y 50-EDO (8 8 5 8 8 8 5) es otra. Es una cosa bastante redundante el irse por los múltiplos de 12 y no lo digo por mí solamente, Ivor Darreg también ‘vió más allá’ y se dió cuenta de ke pueden haber consonancias realmente meritorias y sin tener ke ‘reencontrarse’ en algún momento con el 12-EDO por usar un EDO múltiplo de 12. Los EDOs semiprimos son bastante interesantes, pero los EDOs primos son fabulosos por exelencia (te darás cuenta de por ké el autor de esta pájina promueve el 17-EDO
y tanto él como yo nos parece dignamente ke 53-EDO -ES- el EDO más importante a nivel armónico y auditivo; claro, eso es cierto, de ke a nivel técnico el 53-EDO es más complejo, pero eso NO impide coordinarse con ello para hacer algo tan bello como lo es la música en su verdadera esencia: elevar el espíritu, producir ‘feeling’ e innovar).
Saludos.
P.S.: Yo uso el 23-EDO, porke mi intuición musical así me lo indica
!!!’!!!!’
Así es balamakab, para obtener octavos de tono ecualizados en una octava puedes usar el 48 EDO, solo pones en la calculadora 48 y listo.
Wult tiene mucha razón al citar que en otros EDOS (DISTINTOS A LOS MULTIPLOS DE 12 ) existen consonancias con discriminantes a los batidos diferenciales en las frecuencias relativas a la serie de armónicos que son geniales, en mi caso me gustan varias como las del 29 edo y 53 edo como recursos más estables a la serie armónica y cuyos resultados son excelentes.
Soy guitarrista y compositor, hago música de concierto, tengo interés por este trabajo y por supuesto escribir sobre “microtinalismo” para la guitarra. Quisiera saber, qué opinan del trabajo de Julián Carrillo?
Hola Saúl Bienvenido
Julián carrillo profundizo los edos múltiplos de 12 planteando un límite al 96edo, es interesante pero a mi opinion la causa de que no prospero es justamente no tomar en cuenta los limites de intervalos audibles y la manera de expresar estos microtonos en instrumentos como el violin (afinación tradicional). En un ordenador si es posible estructurar cualquier EDO, pero tambien no solo es dividir la octava en sonidos temperados, si no, encontrar la teoria funcional para establecer funciones armonicas y escalares.
Los EDOS que no son primos siempre originaran acordes que no cumplan con la ley de octava ya que abra intervalos que sumen exactamente una octava, por ejemplo, en el 12 edo la tercera mayor es un múltiplo de 12 ya que 3 terceras mayores contienen a una octava, por tal motivo el acorde aumentado formado por DO MI SOL# no cumplirán con la ley de octavas ya que C aug , E aug, G aug tendrán en su estructura las notas DO MI SOL#, pero en un sistema primo como el 17 EDO este acorde aumentado si cumple con la ley de octavas por tanto tendrá sus 17 acordes Aumentados con diferente estructura cada uno ( Sin enarmonia ).
El sistema ideal para que los acordes cumplan con la ley de octavas y la serie de armónicos en factor discriminante es el 53 EDO, sucede q el 53 EDO tiene dificultades técnicas (ejemplo que se puso del violín), salvo que se toque con ordenadores o instrumentos de cuerda con diapasón de amplia longitud.
Por eso recomiendo el 29 EDO como sistema microtonal que cumpla con las 3 principales leyes de la acústica (la ley de octavas, la serie de armónicos y la de intervalos audibles), esto sumado a la técnica.
En el Proyecto XVII se decidió comenzar con el 17 EDO ya que este sistema es más sencillo de amoldar a todo los paradigmas teóricos musicales que existen en el 12 EDO y de esta manera no sea un martirio para los músicos tradicionales que desean entender el microtonalismo como ciencia musical. El 17 EDO es un poco mas desafinado que el 29 EDO pero resuelve muchas ventajas técnicas y de escritura en relación al los paradigmas del 12 EDO.
Saludos